Germain Pire - Saturday, September 15, 2018

Saturday, September 15, 2018
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14:00
	Fête nationale du Salvador Location: UNLOCATED UNLOCATED UNLOCATED UNLOCATED Description: Déclaration d'Indépendance de l'Espagne en 1821 Exposition "Picasso et la danse" Location: Palais Garnier Opéra national de Paris / Opéra Garnier place de l'Opéra 8, rue Scribe 75009 Paris M° Opéra, RER A Auber France Internet Site : www.operadeparis.fr Description: Bibliothèque-musée de l'Opéra, Palais Garnier Entrée à l'angle des rues Scribe et Auber, Paris 9e Du 19 juin au 16 septembre 2018 Tous les jours 10h > 17h Tarifs de visite Plein tarif : 12 € - Tarif réduit : 8 € Entrée gratuite pour les moins de 12 ans, personnes en situation de handicap et leur accompagnateur, demandeurs d'emploi. Commissariat Bérenger Hainaut, conservateur au département de la Musique, BnF Inès Piovesan, chef du Service des éditions, Opéra national de Paris Catalogue Picasso et la danse Sous la direction de Bérenger Hainaut et Inès Piovesan BnF Éditions 22 x 27 cm, 192 pages, 100 illustrations environ, 39 € David Douglas Duncan Pablo Picasso et Jacqueline Rogue dansant devant Les Baigneurs à la Garoupe Juillet 1957 Photographie (reproduction) Musée national Picasso-Paris DunDav120 © RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) © Succession Picasso 2018 David Douglas Duncan Pablo Picasso dansant devant Les Baigneurs à la Garoupe Juillet 1957 Photographie (reproduction) Musée national Picasso-Paris DunDav120 © RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) © Succession Picasso 2018 Pablo Picasso (1881-1973) est certainement l'un des artistes les plus complets du xxe siècle : à la fois peintre, dessinateur, sculpteur, graveur, il n'a cessé d'approfondir toutes les techniques, explorant les champs et les modes d'expression les plus divers. À partir des années 1910, il découvre le monde du spectacle et travaille à la création de décors et costumes qui marqueront l'histoire du ballet. Parade (1917), Le Tricorne (1919), Pulcinella (1920), Mercure (1924) constituent autant de repères majeurs pour cet art. L'héritage de Picasso reste d'ailleurs vivace au sein du répertoire du Ballet de l'Opéra de Paris, témoignant de l'importance de la place qu'il occupe dans le paysage chorégraphique. Mais il faut dépasser le cadre du ballet pour découvrir que l'intérêt de Picasso pour la danse s'est en réalité exprimé dès ses plus jeunes années. Des danseuses de cirque des années 1900 aux danses érotiques du dernier Picasso, en passant par les scènes de bacchanales des années 1940 à 1960, tout a semblé prétexte à représenter des corps en mouvement. La dynamique du mouvement dansé a ainsi traversé toute l'œuvre du maître, allant parfois jusqu'à alimenter son geste artistique. L'exposition organisée par la Bibliothèque nationale de France et l'Opéra national de Paris explore les différentes facettes du rapport de Picasso à la danse, entre vie de troupe et recherches créatrices, entre beaux-arts et spectacle vivant. I. La troupe des Ballets russes En mars 1915, Jean Cocteau cherche à rencontrer Picasso. Le jeune écrivain, qui côtoie les Ballets russes depuis 1909, souhaite marquer les esprits et s'imposer en tant que créateur auprès de Serge Diaghilev, le directeur de la compagnie. Il imagine donc de rallier le chef de file du mouvement cubiste et de le convaincre de participer à un de ses projets scéniques : Parade. Au début de l'été, le compositeur Edgar Varèse accepte de présenter Cocteau à Picasso : cette première rencontre signe le début de la collaboration de l'artiste avec les Ballets russes. De 1917 à 1925, Picasso partage régulièrement la vie de la troupe, à l'occasion de résidences de travail ou de tournées, en France et à l'étranger. Il incarne une forme de renouveau au sein des Ballets russes, aux côtés de Cocteau mais aussi de Léonide Massine, alors principal chorégraphe. Au fil de ces années de collaboration, Picasso noue de nombreuses amitiés, dont témoignent portraits et caricatures, ainsi qu'une abondante correspondance. Sa forte implication dans l'univers mondain du ballet s'explique aussi par sa rencontre avec Olga Khokhlova : danseuse pour Diaghilev depuis 1911, elle entame une liaison avec Picasso en 1917, avant de l'épouser le 12 juillet 1918. Jusqu'en 1924, elle sera omniprésente dans ses œuvres. Dans ce contexte, le ballet devient une thématique à part entière : Picasso réalise de nombreuses études de mouvements dansés et multiplie les dessins de danseurs, de ballerines et de pas de deux. Pablo Picasso, Danseuse ayant servi de frontispice pour le livre de Boris Kochno, Le Ballet, mars 1954 lithographie en couleur BnF, Estampes et photographie Pablo Picasso (d'après), Deux danseurs (1925) reproduction issue de l'ouvrage Pablo Picasso, Grâce et mouvement Zürich, Louis Grosclaude, 1943 BnF, Réserve des livres rares © Succession Picasso 2018 Pablo Picasso, Trois danseuses, [1919-1920] Crayon graphite sur trois feuilles de papier raboutées Musée national Picasso-Paris Dation Pablo Picasso, 1979 © Sylvie Chan-Liat / RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) © Succession Picasso 2018 II. Travailler pour le ballet Picasso a contribué à dix productions de ballets, dont six pour les Ballets russes. Son implication se limite parfois à un simple rideau de scène, ou à des indications pour le faire réaliser : c'est le cas par exemple pour Le Train bleu (1924) ou Le Rendez-vous (1945). Entre 1917 et 1924, il s'investit toutefois très activement dans quatre productions majeures : Parade (1917), Le Tricorne (1919), Pulcinella (1920) et Mercure (1924), ballets pour lesquels il conçoit décors, costumes et rideaux de scène. Ces réalisations coïncident avec une prise de distance vis-à-vis de la technique cubiste. Après une dizaine d'années de recherches systématiques, qui l'ont mené du proto-cubisme des Demoiselles d'Avignon (1907) au cubisme synthétique, il commence à explorer de nouvelles directions. Des dessins naturalistes font leur réapparition dès 1915. Dans Parade cohabitent éléments néo-classiques et éléments cubistes, que Picasso n'abandonne pas pour autant : il les distille au fil des productions, par petites touches, avant de leur substituer une première forme de surréalisme dans Mercure. Le ballet accompagne ainsi les mutations successives de l'artiste. À partir des années 1970, certains de ces ballets ont été reconstitués par l'Opéra de Paris. Après Parade, recréé en 1979 à l'occasion d'un hommage à Erik Satie, ce sont Le Tricorne, Le Train bleu et Le Rendez-vous qui intègrent simultanément le répertoire de l'Opéra en 1992. En comptant aussi Icare, dans une nouvelle production créée au Palais Garnier en 1962, cinq des ballets de Picasso sont actuellement au répertoire de l'institution. Parade, 1917 Pablo Picasso, Projet pour le rideau de scène du ballet Parade, [1916-1917] Crayon graphite et aquarelle sur papier Musée national Picasso-Paris Dation Pablo Picasso, 1979 © Succession Picasso 2018 Imaginé par Cocteau, l'argument de Parade est très simple : devant un chapiteau, les artistes tentent de convaincre le public d'entrer pour assister à leur spectacle en donnant un aperçu de leurs numéros (la « parade »). Cocteau veut puiser la « force de vie » présente dans le cirque pour « féconder » un art théâtral jugé moribond. Ce projet ne pouvait mieux convenir à Picasso : particulièrement sensible à l'univers des saltimbanques, il s'identifie à Arlequin, « double mélancolique » très présent dans son œuvre. Sollicité par Cocteau, il accepte de participer, aux côtés de Massine et du compositeur Erik Satie. Il réalise un décor cubiste, qui contraste avec le néo-classicisme de son rideau de scène. Par ailleurs, Picasso modifie le ballet de façon notable. Il introduit les personnages des managers, dont les costumes sont pensés comme des sculptures cubistes, ainsi qu'un numéro de « cheval-jupon », sur le modèle de celui qu'il a observé au cirque Medrano. Ses costumes contribuent largement au scandale de la création de Parade, qui finit néanmoins par s'imposer. Le Tricorne, 1919 Pablo Picasso (d'après), Le Tricorne : maquette du décor définitif (1919) planche issue du portf. : Trente-deux reproductions de maquettes en couleurs d'après les originaux des costumes et décors par Picasso pour le ballet Le Tricorne Paris, P. Rosenberg © Succession Picasso 2018 Pablo Picasso (d'après), Projet de costume pour le ballet Le Tricorne : un voisin (1919) planche issue du portf. : Trente-deux reproductions de maquettes en couleurs d'après les originaux des costumes et décors par Picasso pour le ballet Le Tricorne Paris, P. Rosenberg © Succession Picasso 2018 Après la réussite de Parade, Diaghilev invite Picasso à participer à un second ballet, entièrement espagnol : El Sombrero de tres picos (Le Tricorne), adapté du roman picaresque de Pedro de Alarcón. Manuel de Falla compose la musique et Massine est de nouveau chargé de la chorégraphie, conseillé par Félix Fernandez, un danseur de flamenco. L'intrigue du ballet s'articule autour des personnages du meunier et de sa femme, convoitée par le gouverneur de la province. À la suite de nombreuses péripéties, le gouverneur est rossé, avant que la foule ne se lance dans une jota finale, danse traditionnelle espagnole. Picasso réalise des décors aux teintes douces, à la fois naturalistes et subtilement cubistes, sur lesquels ses costumes très colorés, d'inspiration populaire, se détachent vivement. Le Tricorne, qui lui rappelle ses racines andalouses, lui permet d'exprimer sa passion pour la corrida, qu'il fait infuser dans le ballet : il fait danser matador et picador au milieu des villageois, et représente sur le rideau de scène une arène, un jour de corrida. Pulcinella, 1920 Pablo Picasso (d'après), Étude de décor pour le ballet Pulcinella [ca. 1920] Procédé Jacomet (gouache appliquée au pochoir sur impression phototypique) BnF, Bibliothèque-musée de l'Opéra © Succession Picasso 2018 En avril 1917, les Ballets russes sont en tournée en Italie : la troupe se produit à Rome, avant de gagner Naples. Alors que Picasso travaille sur Parade, Diaghilev et Massine rassemblent des matériaux pour un nouveau ballet, inspiré de la commedia dell'arte. Adaptant une pièce du théâtre napolitain du xviiie siècle, Massine écrit l'argument de Pulcinella quelques mois plus tard. Diaghilev, de son côté, après avoir collecté des manuscrits attribués à Jean-Baptiste Pergolèse (1710-1736), propose à Igor Stravinsky de s'en servir pour composer une nouvelle musique de ballet. Picasso rejoint le projet en décembre 1919 et réalise une première série d'esquisses évoquant l'esthétique du Second Empire. Après plusieurs refus de Diaghilev, il opte pour une scène de rue nocturne : Naples est représentée selon les principes cubistes, avec vue sur le Vésuve. Les costumes qu'il conçoit empruntent à la fois aux costumes du XVIIIe siècle et aux traditions populaires napolitaines, qu'il a découvertes en 1917. Pulcinella est créé par les Ballets russes à l'Opéra de Paris le 15 mai 1920. Mercure, 1924 Scène de la confrontation entre Mercure (Léonide Massine)et Apollon (Boris Lissanevitch), Mercure [1927][Photographe non identifié], © BnF, Bibliothèque-musée de l'Opéra © Succession Picasso 2018 En 1924, Diaghilev et Cocteau montent Le Train bleu. Sollicité, Picasso accepte qu'un de ses tableaux soit reproduit pour servir de rideau de scène. Au même moment, le comte Étienne de Beaumont lance un projet concurrent. Pour ses « Soirées de Paris », il réunit une équipe composée de Satie, Massine et Picasso, auxquels il commande un ballet autour du dieu Mercure. Picasso a carte blanche. S'éloignant du cubisme, il conçoit des « poses plastiques » d'allure surréaliste : les Trois Grâces apparaissent travesties ; certains personnages sont incarnés par des sculptures mobiles. L'artiste approfondit aussi une nouvelle technique, à base de lignes continues : ce style, dit « calligraphique » ou « curvilinéaire », irriguera sa production dans les années suivantes. Lors de la première de Mercure, le 15 juin 1924, un groupe de dadaïstes menés par André Breton et Louis Aragon déclenche une cabale visant Satie et Beaumont. Quelques jours plus tard, ils dressent toutefois dans la presse un portrait élogieux de Picasso : son dernier ballet majeur signe ainsi son entrée dans le surréalisme. Icare, 1962 Attilio Labis dans le rôle-titre d'Icare Palais Garnier, Paris, 1962 BnF, Bibliothèque-musée de l'Opéra © Roger Pic/ BnF © Succession Picasso 2018 En 1962, Serge Lifar est invité par l'Opéra de Paris à remonter son ballet Icare. L'argument qu'il a conçu s'inspire de la mythologie grecque : grâce aux ailes fabriquées par son père Dédale, Icare s'élance dans les airs ; mais grisé par le vol, il s'approche trop près du soleil, la cire de ses ailes fond et il tombe dans la mer. Créé en 1935, le ballet est un manifeste où la danse s'écrit indépendamment de la musique : outre la chorégraphie, Lifar est responsable des « rythmes » qui l'accompagnent, orchestrés par Arthur Honegger. Pour cette reprise, l'ancien danseur conçoit lui-même de nouveaux costumes et propose à son ami Picasso, rencontré grâce aux Ballets russes dans les années 1920, de réaliser décor et rideau de scène. Depuis 1924, Picasso n'a plus travaillé pour le ballet, à l'exception d'un rideau pour Le Rendez-vous (1945) de Roland Petit, qui reprend une toile existante. L'artiste accepte pourtant d'imaginer ce nouveau décor : il fournit à Lifar une esquisse rappelant une autre « chute d'Icare », celle de la fresque qu'il a peinte en 1958 pour le siège de l'Unesco. III. Représenter la danse Au-delà de l'univers du ballet, Picasso a représenté un grand nombre de scènes de danses. Dès la fin des années 1890, des danseuses de cabaret apparaissent dans ses œuvres. L'artiste fréquente alors beaucoup music-halls et cafés-concerts : les danseuses de french cancan mais aussi les bals populaires qu'il dépeint, sont autant de témoins de sa vie de bohème, en prise avec le monde de la nuit et de la fête. Ces premières thématiques laissent ensuite la place à d'autres sujets, prétextes à l'introduction de nouvelles danses : danses orientales, danses mythologiques, danses traditionnelles espagnoles comme le flamenco, la jota ou encore la sardane, liée à la « ronde de la paix »... Réalisé entre 1904 et 1972, l'œuvre gravé de Picasso accompagne l'évolution de son rapport au mouvement dansé et permet de proposer un aperçu de la présence continue de la danse dans sa production, à travers quatre thématiques majeures. Au cirque - Forains et saltimbanques Picasso a toujours été fasciné par le monde circassien. À Paris, dès 1904, il est un habitué du cirque Medrano. Cette fréquentation assidue se ressent dans sa création : en 1905, les saltimbanques deviennent omniprésents dans ses œuvres. Suivant les traces de Toulouse-Lautrec, Picasso dessine ses premières « danseuses à cheval » ou « écuyères à panneau », du nom de la selle plate sur laquelle ces baladines se produisent. Au fil des années, il convoquera souvent cette figure, que l'on retrouve notamment sur le rideau de Parade. Les danses mythologiques Pablo Picasso, Faunes et chèvres, 1959 linogravure en couleurs BnF, Estampes et photographie © Succession Picasso 2018 Pablo Picasso, Grand nu dansant, 1962 linogravure en couleurs, BnF, Estampes et photographie © Succession Picasso 2018 Pablo Picasso, Centaure dansant, fond noir, octobre 1948 lithographie BnF, Estampes et photographie © Succession Picasso 2018 Pablo Picasso Bacchanale avec une femme assise tenant un bébé, 1959 linogravure en couleurs BnF, Estampes et photographie © Succession Picasso 2018 La mythologie gréco-latine a profondément nourri l'œuvre de Picasso. Si le minotaure, alter ego de l'artiste, domine les années 1930, ce sont les bacchantes et l'ensemble du cortège dionysiaque qui s'imposent à partir des années 1940. Les bacchantes sont ces femmes enivrées qui pratiquent une danse rituelle en l'honneur de Dionysos-Bacchus, dieu du vin et du théâtre. Picasso s'inspire des bacchanales du classicisme français pour représenter ce nouveau type féminin. En août 1944, dans l'euphorie de la Libération de Paris, il reproduit Le Triomphe de Pan de Nicolas Poussin (1594-1665), qu'il réinterprète d'une manière cubiste : célébrant la joie de vivre retrouvée, cette peinture initie un nouveau départ dans son œuvre. À la faveur du retour à la paix et de séjours réguliers à Antibes, satyres, centaures, faunes et bacchantes s'affirment alors dans des compositions mêlant musique, danse et fête, dans lesquelles on voit parfois poindre l'influence du néo-classicisme de Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867). Danser la corrida Dans la culture populaire espagnole, les affinités entre danse et tauromachie sont nombreuses : les paroles et les figures du flamenco font souvent référence à la corrida ; le paso doble évoque le tercio de muleta, combat final du matador contre le taureau. Réciproquement, un certain nombre de musiques de danse sont jouées tout au long de la corrida. Lorsque le matador choisit de poser lui-même les banderilles, il le fait au son d'une valse ou d'une jota issue du folklore espagnol, dansant et virevoltant devant le taureau pour provoquer sa charge. Puis, alors que l'orchestre interprète un paso doble, le matador exécute, avec une cape rouge, une série de passes parfois comparées à des mouvements de flamenco, avant l'estocade finale. Picasso a pleinement intégré le potentiel dansant de la corrida. Si les danseurs des Ballets russes incarnaient matador et picador dans Le Tricorne, ce sont ici les toréros qui se font danseurs. Les banderilleros sont suspendus dans des postures qui semblent chorégraphiées, tandis que chevaux et taureaux se figent au milieu de pas de deux brutaux. Pablo Picasso Tauromaquia : suerte de muleta 1957 Aquatine au sucre BNF, Estampes et photographie Le pouvoir érotique de la danse Au cours des années 1960, la présence de l'érotisme dans les œuvres de Picasso s'intensifie considérablement. L'artiste revisite les sujets qui lui sont chers pour en proposer une nouvelle interprétation, fortement sexualisée. En particulier, il explicite beaucoup plus que par le passé le caractère sensuel voire luxurieux de la danse : bacchantes, circassiennes et danseuses orientales apparaissent nues, leurs attributs sexuels exacerbés. Plus encore, ses représentations mettent en scène avec insistance le pouvoir érotique de la danse. Les danseuses adoptent des poses lascives, attirant de façon magnétique le regard de spectateurs concupiscents, auxquels Picasso paraît une nouvelle fois s'identifier. Ces jeux de séduction fascinent diverses figures incarnant l'autorité ou le pouvoir, captives de ces visions érotiques, tel Hérode face à Salomé. Le public lui-même est renvoyé à sa posture de voyeur, à l'image de ce cavalier, échappé de l'univers de Rembrandt (1606-1669), qui surprend une bacchanale nocturne dans une composition de 1971. IV. De la danse au geste dansé Picasso Pablo (dit), Ruiz Picasso Pablo (1881-1973). Paris, musée national Picasso - Paris. MP819. © René Gabriel Ojéda / RMN-Grand Palais (Musée national Picasso-Paris) © Succession Picasso 2018 Amateur de bals populaires et de fêtes mondaines, Picasso a dansé toute sa vie. Sur certains clichés, on le voit, amusé, tenter un levé de jambe maladroit en pleine rue, ou ébaucher un pas de danse en compagnie de Jacqueline Roque, sa dernière égérie. Pour autant, cette affinité avec le mouvement dansé peut-elle avoir influencé sa pratique artistique ? La série de photographies réalisée par Gjon Mili pour le magazine Life en août 1949 apporte quelques éléments de réponse. À l'aide d'un crayon lumineux, Mili invite Picasso à exécuter des dessins immatériels. Constitué d'une ligne ininterrompue de lumière, chaque motif est fixé sur la pellicule grâce à une durée d'exposition très longue. Parfois, une succession de flashs permet de capturer différents états de la gestuelle de l'artiste : son corps apparaît tourné dans plusieurs directions à la fois, à la façon d'un tableau cubiste. Cette technique du trait continu, Picasso l'a expérimentée dès la fin des années 1900 : la pointe du crayon se pose sur le papier et ne le quitte qu'une fois le dessin achevé. Entre 1917 et 1924, l'artiste s'en sert de nouveau, aboutissant au « style curvilinéaire » de Mercure. Mais la proposition de Mili implique une nouveauté de taille : cette fois, le tracé s'épanouit dans un espace à trois dimensions. Mouvements amples des bras, extension maximale, le corps de Picasso semble se projeter dans une sphère pour déployer une imagerie en volume. Son geste devient, en quelque sorte et pour un bref instant, un geste de danseur, immortalisé par l'œuvre photographique, comme une esquisse de notation chorégraphique. https://www.operadeparis.fr/visites/expositions/picasso-et-la-danse Marchés Flottants du Sud-Ouest Location: Ports de Montebello et de la Tournelle Quai de Montebello 75005 Paris M° Maubert - Mutualité, Saint-Michel France Description: Le Gers, le Lot-et-Garonne et le Tarn-et-Garonne débarquent à Paris pour la 19ème édition des Marchés Flottants. Cet événement à l'accent du Sud-Ouest souffle un air de vacances sur les bords de la Seine et entraîne pendant 3 jours plus de 150 000 visiteurs à la découverte de ces destinations touristiques : foie gras, magrets, fruits, chasselas, pruneaux, légumes du soleil, vins... Les 14, 15 et 16 septembre 2018 Paris Design Week 2018 Location: UNLOCATED UNLOCATED UNLOCATED UNLOCATED Description: du 6 au 15 septembre Paris, la plus belle ville du monde, se met à l'heure du design et en état de fête pendant dix jours du 6 au 15 septembre 2018, pour célébrer le design, la création et ouvrir le salon MAISON&OBJET sur la ville des lumières. Pas besoin d'aller au bout du monde pour vivre l'effervescence d'une Design Week. Paris fédère à la rentrée, tous les publics amateurs de décoration, de design et d'art de vivre. La ville est un être vivant et comme la nature, elle a horreur du vide. Des espaces ferment leurs portes, disparaissent mais d'autres naissent dans la foulée. Paris, la ville, a constamment besoin d'être découverte et redécouverte, en permanence. Chaussez vos sneakers et suivez les parcours offerts par Paris Design Week. Plus de 200 lieux ouvrent leurs portes : showrooms, boutiques, galeries, ateliers, restaurants, institutions, pour des présentations inédites. Quatre grands quartiers parisiens s'ouvrent à la création: le quartier Saint-Germain-des-Prés, les Halles-Marais-Bastille, l'Opéra-Concorde-Etoile et Barbès-Stalingrad, avec pour chacun une soirée frénétique de vernissages qui fédèrent toute la profession. Le jeudi 6 septembre à Saint-Germain-des-Prés; Le samedi 8 aux Halles, dans le Marais et à Bastille ; Le lundi 10 septembre à Opéra, Concorde et Etoile ; Le mardi 11 septembre à Barbès-Stalingrad. Sans compter la soirée de vernissage Le Off, avec la jeune génération et ses talents, très en amont des festivités, le mardi 4 septembre avec une soirée festive à Ground Control Paris, rue du Charolais. Attention : L'exposition Le Off quitte la Cité de la Mode pour s'installer dans l'ancien tri postal de la SNCF à Ground Control - Halle Charolais au 81 rue du Charolais 12ème arr. A travers quatre territoires parisiens, se déploient les grandes thématiques qui font les fondements du design : la Matière, sous toutes ses formes, la Lumière, la Couleur, partout, les maîtres, toujours présents et la jeune génération, prête à prendre la relève. >> Communiqué Fête nationale du Nicaragua Location: UNLOCATED UNLOCATED UNLOCATED UNLOCATED Description: Déclaration d'Indépendance de l'Espagne en 1821 Journées Européennes du Patrimoine Location: UNLOCATED UNLOCATED UNLOCATED UNLOCATED Description: Exposition "Willy Ronis par Willy Ronis" Location: Pavillon Carré de Baudouin 121, rue de Ménilmontant 75020 Paris M° Gambetta, Ménilmontant, Pyrénées France Phone : +33 (0)1 58 53 55 40 Internet Site : www.carredebaudouin.fr Description: du 27 avril au 29 septembre 2018, prolongée jusqu'au 2 janvier 2019 du mardi au samedi de 11h à 18h Personnage clé de l'histoire de la photographie française, Willy Ronis (1910-2009) est l'une des plus grandes figures de cette photographie dite « humaniste », attachée à capter fraternellement l'essentiel de la vie quotidienne des gens. À partir de 1985, Willy Ronis se plonge dans son fonds photographique pour sélectionner ce qu'il considère comme l'essentiel de son travail. Il réalise une série de six albums, constituant ainsi son « testament photographique ». Ces albums inédits sont la matrice de cette exposition. À l'invitation de Frédérique Calandra, Maire du 20e arrondissement, Willy Ronis par Willy Ronis est à voir et à écouter du 27 avril au 29 septembre 2018, au Pavillon Carré de Baudouin, qui fête ses dix ans cette année, au cœur de ce quartier de Paris qu'il aimait tant. Devenu reporter photographe en 1936, Willy Ronis mène de front commandes et recherches personnelles. Observant le monde, ses photos dressent une sorte de portrait à la fois intimiste et profond de la société et de l'époque. Elles constituent un immense travelling qui donne à voir, à comprendre et à aimer les gens dans l'ordinaire de leur vie. En plaçant l'homme au centre de son œuvre, en posant sur lui un regard optimiste et bienveillant, Willy Ronis n'en néglige pas pour autant de rendre compte de la dureté de l'époque, d'où ces nombreuses images sur le monde du travail et les luttes ouvrières, marquant son empathie et un engagement social qui perdure tout au long de son œuvre. Outre les photographies exposées, près de deux cents, réalisées entre 1926 et 2001, le public pourra également feuilleter les albums à partir de bornes composées de tablettes interactives. Par ailleurs, une série de films et de vidéos réalisés sur Willy Ronis sera projetée dans l'auditorium selon une programmation particulière. Une occasion unique d'entrer de plain-pied dans l'univers personnel de l'artiste. Neuf ans après le décès de Willy Ronis, cette exposition célèbre la clôture de la succession et l'entrée de l'œuvre dans les collections de la MAP, l'établissement du ministère de la Culture qui gère, entre autres, les grandes donations photographiques faites à l'État. Le commissariat de cette exposition est assuré par Gérard Uféras, photographe, l'un des plus proches amis de Willy Ronis, et par Jean-Claude Gautrand, photographe, journaliste et historien de la photographie française. Toutes les photographies exposées font l'objet d'un travail exceptionnel au sein du laboratoire de l'Agence photographique de la Réunion des musées nationaux - Grand Palais, qui les diffuse en exclusivité. Willy Ronis, Pendant le défilé de la victoire du Front populaire, rue Saint-Antoine, Paris, 14 juillet 1936 © Ministère de la Culture - Médiathèque de l'architecture et du patrimoine, dist. RMN-GP, donation Willy Ronis © Ministère de la Culture - Médiathèque de l'architecture et du patrimoine, dist. RMN-GP, donation Willy Ronis © Ministère de la Culture - Médiathèque de l'architecture et du patrimoine, dist. RMN-GP, donation Willy Ronis Willy Ronis, Les Amoureux de la Bastille, Paris, 1957 © Ministère de la Culture - Médiathèque de l'architecture et du patrimoine, dist. RMN-GP, donation Willy Ronis © Ministère de la Culture - Médiathèque de l'architecture et du patrimoine, dist. RMN-GP, donation Willy Ronis Willy Ronis, Le Café de France, L'isle-sur-la-Sorgue, 1979 © Ministère de la Culture - Médiathèque de l'architecture et du patrimoine, dist. RMN-GP, donation Willy Ronis Fête nationale du Costa Rica Location: UNLOCATED UNLOCATED UNLOCATED UNLOCATED Description: Déclaration d'Indépendance de l'Espagne en 1821 Fête nationale du Guatemala Location: UNLOCATED UNLOCATED UNLOCATED UNLOCATED Description: Indépendance de l'autorité espagnole en 1821 Fête nationale du Honduras Location: UNLOCATED UNLOCATED UNLOCATED UNLOCATED Description: Déclaration d'Indépendance de l'Espagne en 1821
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13:00	[13:00-18:00] Inauguration du MUR 93 Location: Saint-Denis Saint-Denis 93200 Saint-Denis M° RER D Saint-Denis, Saint-Denis - Université, Basilique de Saint-Denis France Description: Le MUR 93 3 rue Pierre Dupont 93200 Saint-Denis L'association du MUR 93 invite tous les 2 mois un.e artiste à performer face à la halle du marché en plein cœur de St Denis, bastion historique du graffiti français. Pour l'inauguration c'est le Collectif Art (issu des 93 Mafia Crew) pionniers du mouvement dans le territoire et reconnus internationalement qui réaliseront la 1ère fresque. ils commenceront à peindre dans la semaine précédente dès le mercredi 12 septembre. Nous aurons le plaisir d'accueillir notamment les artistes : SWEN / FOOFA / MEAK / NELONE / KIRB / 2RODE PROGRAMME : //////////////////////// 13h Inauguration par Sonia Pignot maire adjointe ////////////////// 15-17h Ateliers graff et pochoirs pour enfants //////////// 16-18h Set osdkool JP MANO ///// playlist à l'ancienne all day Pour info le MUR 93 a été créé en 2017 : +++++++++++++++++++++++++++++++ 1) pour valoriser le graffiti à l'ancienne et la mémoire des acteurs pionniers du mouvement sans lesquels l'art urbain n'en serait pas là. 2) pour promouvoir l'art urbain et les talents du territoire, et à travers ce courant artistique majeur, tous les acteurs impliqués de ce territoire pluriel incroyable. 3) Mettre l'art urbain au service de la transition urbaine et des enjeux locaux LE MUR 93 est soutenu par : * la Mairie de Saint-Denis * le Département de Seine-Saint-Denis * le Territoire Plaine Commune Fb : www.facebook.com/lemurdu93 mail : asso.lemur93@gmail.com Insta : le_mur_93 Méak : https://www.facebook.com/meak.saintdenis.9 2rode : https://www.facebook.com/francoistworode Foofa : https://www.facebook.com/foofamkp Nelone : https://www.facebook.com/NELONE.TAP JP Mano : https://www.facebook.com/djjpmano/ [15:00-19:00] Fête de rentrée - Vernissage de l'exposition "Life is Good" Location: Bibliothèque Claude Lévi-Strauss anciennement Bibliothèque Flandre 41, avenue de Flandre 75019 Paris M° Riquet, Stalingrad France Phone : +33 (0)1 40 35 96 46 Mail : bibliotheque.claude.levi-strauss@paris.fr Internet Site : equipement.paris.fr/bibliotheque-claude-levi-strauss-6280 Description: [17:00-21:00] Vernissage "La place des Messageries de l'Est vue par l'Ecole de Condé" Location: Espace Canopy 19, rue Pajol 75018 Paris M° La Chapelle France Mobile : +33 (0)6 06 72 26 67 Fax : +33 (0)1 55 79 70 74 Mail : canopy@labelette.info Internet Site : www.labelette.info Description: 14 au 16 septembre 2018 Vernissage samedi 15 septembre à 17h En marge des journées du Patrimoine, la galerie Espace Canopy, propose de sortir des cartons les réalisations des élèves architectes de la fameuse Ecole de Condé, sur leur sujet d'examen 2017 : la nouvelle « place des Messageries de l'Est » dans le 18ème arrondissement de Paris. Maquettes, illustrations, design social, nouveaux usages de la place...le public découvrira des vues et concepts originaux, imaginés par les étudiants. En général les maquettes sont mises en stock ou détruites, mais la galerie Canopy et le conseil de quartier, ont réussi à les préserver et peuvent maintenant les exposer au grand public. Le quartier de La Chapelle dont l'identité est fortement marquée par l'avènement du chemin de fer, garde des témoignages de cette époque comme la halle Pajol et le bâtiment art déco accueillant aujourd'hui le collège et l'IUT. A l'origine ces installations, dites Messageries de l'Est, étaient dédiées aux activités de fret ferroviaire jusqu'au milieu des années 1990. La place en question est située au croisement de trois rues : Département, Pajol et Philippe de Girard, au sud du quartier La Chapelle (métro la Chapelle, ligne 2). L'exposition est le point de départ d'évènements contribuant à la mise en valeur du site avec : -l'installation des pots de fleurs géants, -l'ouverture de La Cantine, le nouveau restaurant de la place -sa nomination officielle de « place des Messageries de l'Est », espérée pour fin Septembre 2018. --> Performance / Street ART Coloration des potelets de la placette par LE CYCKLOP vendredi 14 septembre. Placette 19 rue Pajol 75018 Paris http://www.lecyklop.com [17:00-21:00] Vernissage de Marc Tanguy "Paysages chromatiques" Location: L'Atelier de Monfort l'Amaury Centre Culturel Privé 5 bis, rue de Versailles 78490 Montfort I'Amaury M° Gare SNCF de Montfort-l'Amaury - Méré France Mobile : +33 (0)6 11 42 85 21 Mail : mraabe@club-internet.fr Internet Site : galerie-art-latelier.fr Description: Cette exposition qui ouvre la saison durera jusqu'au 14 octobre 2018. Marc Tanguy est peintre, aquarelliste et graveur. Après des études aux Beaux-Arts de Paris et aux Arts Décos, où il fut élève de Zao Wou-Ki, il se consacre exclusivement à la peinture. Son travail, exposé dans plusieurs galeries en Europe, est présent dans de nombreuses collections à travers le monde ... [17:00-20:00] Vernissage de l'exposition collective "Les apparences" Location: La Graineterie Pôle culturel municipal 27, rue Gabriel Péri 78800 Houilles M° RER A Houilles - Carrières-sur-Seine France Phone : +33 (0)1 39 15 92 10 Mail : service.culturel@ville-houilles.fr Internet Site : lagraineterie.ville-houilles.fr Description: du 15 septembre au 3 novembre 2018 Avec Johanna Benaïnous et Elsa Parra, Anne-Sophie Guillet, Randa Maroufi, Valérie Mréjen, Zanele Muholi Vernissage Samedi 15 septembre, de 17h à 20h. Entrée libre pour tous. En présence des artistes. À 16h45, 17h45 et à 18h45, « Dans l'atelier » par le Tof théâtre, spectacle marionnettes, public familial. Une galerie de portraits photographiques et de vidéos témoigne ici du regard que des artistes femmes portent sur l'autre, entre engagement et sensibilité, être et paraître. Au travers d'œuvres où la figure humaine domine, il est question d'identité, de genre et d'altérité, de ce qui est dit ou montré socialement et de ce qui est, effectivement et intimement. Qu'ils soient anonymes ou non, réels ou fictionnels, les modèles représentés prennent part à des mises en scènes soigneusement composées où la relation avec l'auteur se lit en filigrane. Émergent des images attachées au quotidien et à notre histoire, là où subsistent au jour le jour des interrogations sur ce que nous sommes et comment nous nous construisons, sur ce que nous voyons ou montrons de nous-mêmes et des autres ou sur nos réactions face aux injonctions sociétales. Randa Maroufi, La Grande Safae (détail), fiction/documentaire expérimental, 2014, production Le Fresnoy [17:00-20:00] Vernissages de Michel Houellebecq, Jean Painlevé, Moki Cherry Location: Air de Paris** 32, rue Louise Weiss 75013 Paris M° Chevaleret, Bibliothèque François Mitterrand France Phone : +33 (0)1 44 23 02 77 Fax : +33 (0)1 53 61 22 84 Mail : fan@airdeparis.com Internet Site : www.airdeparis.com Description: Michel Houellebecq "Quatrains" du 15 septembre au 3 novembre 2018 Vernissage le 15 septembre de 17h à 20h exposition conçue par Michel Houellebecq autour de cinq quatrains, transposés dans des photographies ou chantés Jean Painlevé Transition de phase dans les cristaux liquides du 15 septembre au 3 novembre 2018 Vernissage le 15 septembre de 17h à 20h film psychédélique de Jean Painlevé composé en 1978 à partir d'une musique de François de Roubaix Air de Paris est heureuse de présenter pour la 3ème fois une oeuvre de Moki Cherry : AIR DE PARIS [vitrine] du 15 septembre au 3 novembre 2018 Vernissage le 15 septembre de 17h à 20h
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