Galerie Denise René Rive Gauche

Location nickname: Espace Rive Gauche
Address: 196, boulevard Saint-Germain
75007 Paris
M° Saint-Germain-des-Prés, Rue du Bac
Velib 6024 (Map)
France

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Fax: +33 (0)1 45 44 89 18
Mail: info@deniserene.com, gdr@deniserene.com
Instagram account: galeriedeniserene
Internet Site: www.deniserene.com
Opening hours: du mardi au samedi, de 10h à 13h et de 14h à 19h
Comments: https://www.facebook.com/Galerie-denise-ren%C3%A9-374886012545605

L’art est d’abord affaire de choix. Au sortir de la seconde guerre mondiale, et alors que pendant cinq ans l’occupation allemande avait réduit la vie culturelle à sa version la plus convenue, tout semblait possible à une jeune galerie. Les premières expositions organisées dès juin 1945 par Denise René témoignaient de ce besoin farouche de liberté, de cette envie d’expérimenter qui, même canalisée ensuite dans les voies de l’abstraction géométrique, puis du cinétisme, est sans doute le trait le plus constant de son caractère. De Max Ernst ou Picabia à Atlan ou Lapicque, c’est ainsi, pendant ses cinq premières années d’activité, le plaisir de montrer aussi bien les maîtres oubliés (et alors méconnus) de l’avant-guerre que les nouveaux artistes qui donnent alors une nouvelle image à la déjà célèbre Ecole de Paris. Un point commun - et il est essentiel dans les virulents débats qui agitent alors le monde de l’art, tous ces artistes "abstraits" (même si aujourd’hui cette appellation peut logiquement être contestée pour bon nombre d’entre eux) : c’est à dire que, pour créer une esthétique nouvelle, ils refusent d’abord tout académisme qui pourrait être lié à une tradition figurative.
Ce sentiment que l’art pour exister doit inventer de nouvelles voies, Denise René va en faire son principe, l’intuition fondatrice de ses analyses. C’est pourquoi dans cet ensemble encore confus que recouvre alors le terme art abstrait- où voisinent aussi bien la non-figuration d’un Manessier, d’un Estève ou d’un Bazaine que les recherches informelles de Fautrier ou de Dubuffet pour qui l’image reste toujours sous-jacente- elle privilégie l’abstraction formelle celle qui développant les données du cubisme entend faire du tableau un fait plastique pur, où l’émotion naît non de la narration mais trouve sa source dans la combinaison des formes et des couleurs. Cette option prise, Denise René rassemble, en un dialogue que la galerie maintiendra tout au long, artistes historiques et jeunes créateurs. Ainsi, dès les premières années fait-elle voisiner Arp et Magnelli, Sophie Taeuber et Herbin, tous pionniers de la première génération abstraite avec de jeunes artistes qu’elle révèle et impose comme Vasarely, Jacobsen, Dewasne ou Mortensen. Elle sera aussi, dans ce travail de mise en évidence des pionniers de l’abstraction, la première à réussir en 1957 ce qu’aucun musée français n’avait fait : présenter, avec l’aide des musées hollandais, l’œuvre de Mondrian qui bien qu’ayant vécu de 1919 à 1938 à Paris n’y avait jamais eu d’exposition particulière.
Ce dialogue des générations, ce sentiment de continuité dans l’histoire de l’art que le travail d’une galerie est de mettre à jour, de rendre familier jusqu’à ce que les musées en prennent le relais est à la base de l’exposition historique réalisée en 1955 par Denise René et Vasarely : Le Mouvement. En recherchant les antécédents historiques - Marcel Duchamp ou Calder - en rappelant les articulations que représentent les œuvres de Vasarely ou de Jacobsen, l’exposition donnait un cadre et justifiait la recherche de ces jeunes artistes dont il est difficile d’imaginer aujourd’hui qu’ils étaient alors inconnus - Tinguely, Soto, Agam, Pol Bury- et qui posaient alors les bases de l’art cinétique.
Ce travail de mise en perspective des différentes générations de l’art abstrait, Denise René l’a développé en introduisant à Paris les figures historiques des avant-gardes concrètes de l’Europe de l’Est- une tradition jusqu’alors ignorée dans Paris et que la galerie mettait en lumière avec la rétrospective du hongrois Lajos Kassak, du Polonais Stazewski ou l’exposition des Précurseurs de l’Art Abstrait en Pologne en 1957 avec Malevitch, Kobro, Strezminski, Berlewi…comme aujourd’hui elle présente le jeune artiste russe Jeltov. Dans une période où les échanges internationaux étaient infiniment plus rares qu’aujourd’hui, la galerie se voulait ouverte aux créateurs du monde entier.
Elle devint ainsi pour les artistes du continent latino-américain qui préféraient les recherches plastiques à la narration - les noms du brésilien Cicero Dias, des vénézuéliens Soto et Cruz-Diez, des argentins Le Parc, Tomasello ou Demarco, en témoignent - un point de ralliement naturel. Ce rapport privilégié avec l’Amérique Latine prend sa source en 1956 lorsque Denise rené publie Vénézuela, un album de Vasarely qui fait écho à l’expérience architecturale du peintre avec l’architecte Carlos Raul Villanueva. Une exposition de Vasarely organisée par la galerie et présentée en 1958 à Buenos Aires, Montevideo et Sao Paulo sera, lors de ces inaugurations, l’occasion de nouvelles rencontres et d’expositions multiples.
Car si elle a l’une des premières parmi les marchands français compris qu’une galerie se devait de rendre compte de la création internationale et ne pas se limiter aux seuls artistes venus vivre à Paris, Denise René a su, très vite aussi, que l’information après-guerre tendait à prendre un caractère mondial et qu’il ne suffisait plus d’attendre que les étrangers profitent d’un voyage à Paris pour s’informer et découvrir les nouveaux artistes. Galerie militante, la galerie de Denise René a ainsi cherché à trouver de nouveaux organismes, de nouveaux publics pour leur rendre accessible la création la plus contemporaine. Dès avril 1948, elle organise des expositions au Danemark, trouvant dans de grandes galeries locales ( Birch, Tokanten, Rasmussen…) des partenaires qui pourraient relayer son action dans la diffusion de l’art construit. L’organisation en 1951 de l’exposition Klar Form qui tournera pendant une année dans les musées de Scandinavie et de Belgique, sera le résultat concret et évident de cette conception visionnaire du travail des galeries.
Il arrive de temps à autre qu’un marchand accompagne l’art de son temps, en semble indissociable. Ce fut le cas avec Kahnweiler et le cubisme, Herbert Walden et l’expressionnisme allemand, Castelli et le pop’art. En organisant en 1955 l’exposition Le Mouvement, Denise René suscitait un nouveau concept de l’art, créait un mouvement en même temps qu’elle faisait découvrir une nouvelle génération d’artistes. L’art cinétique, pour reprendre le terme utilisé en 1955 par Vasarely, suivi des développements de l’op’art allait s’imposer pendant quinze ans comme l’une des tendances majeures de l’art contemporain international. Peut être faut il voir dans le succès public de l’art cinétique, son immédiat retentissement en Europe comme aux Etats Unis, le point qu’il semblait le contrepoint naturel et indispensable du pop’art. Où ce dernier restaurait l’image dans ses pouvoirs entendait témoigner du monde social, les artistes cinétiques remettaient l’art en question, interrogeaient la vibration, la couleur virtuelle, tout ce qui dans l’image fixe sollicitait le nerf optique ou au contraire introduisait par le mouvement réel une dimension de durée qui modifiait l’approche des arts visuels en les rapprochant du développement dans le temps qu’offrent le cinéma et la musique.
L’immédiate résonance de ces idées, l’afflux de nouveaux artistes s’y ralliant, témoignaient de la justesse des intuitions des initiateurs du mouvement, ils emportaient aussi en germe l’académisation. Le multiple, idée sociale généreuse qui consistait à mettre l’art à la portée du plus grand nombre et non des seuls collectionneurs fortunés, en répandant par centaine les images des artistes faisant de celles-ci un bien, de consommation usuel peu différent de ceux vantés par le pop’art ; le Grand Prix de Peinture de la Biennale de Venise attribué en 1966 à Julio le Parc, en marquant la reconnaissance officielle du cinétisme, comme celui attribué deux ans auparavant à Rauschenberg avait marqué celle du pop art, faisait de l’art optique un phénomène de mode. Comme toujours en art la reconnaissance publique d’un mouvement en marque en fait la fin.
De cette seconde moitié du XXème siècle, Denise René aura été bien plus que le témoin, un acteur essentiel. Sans elle une partie de l’art de ce siècle aurait mis nombre d’années supplémentaires à se faire jour. Peut être certains artistes n’auraient-ils pas trouvé sans son soutien les moyens de poursuivre leur création. On peut certes faire, après coup, l’inventaire de ce que la galerie n’a pas pris en compte, se demander pourquoi Bridget Riley ou Takis n’y ont pas trouvé place, s’étonner que l’art minimal n’ait pas été la suite logique de la ligne de pensée défendue par Denise René.Mais à côté de ces lacunes, ce qui reste admirable c’est la fidélité d’un marchand à une ligne de conduite, la capacité à résister aux effets de mode, aux flux financiers ou médiatiques qui les accompagnent. Si tout le monde convient aujourd’hui de la rigueur et de l’importance des choix effectués, ce qui est peut être le plus impressionnant, c’est la dimension morale que Denise René a su donner à un métier dont peu pensent que ce soit la qualité première.

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Events in Galerie Denise René Rive Gauche

Event name Event date

2019
Vernissage de l'exposition "Impulse #1 / Macaparana - Nanin" Thursday, September 12, 2019 - 19:00-21:00 CEST
Vernissage de l'exposition "Group show" Thursday, May 23, 2019 - 19:00-21:00 CEST
Vernissage de l'exposition "Vasarely, une aventure de 75 ans chez denise rené" Thursday, January 24, 2019 - 19:00-21:00 CET

2018
Vernissage de l'exposition "Andrade / Debourg / Perez-Flores" Thursday, November 8, 2018 - 19:00-21:00 CET
Vernissage de Christian Megert "nouvel espace" Thursday, May 17, 2018 - 19:00-21:00 CEST
Vernissage d'Elias Crespin "formes, espace - temps" Thursday, March 22, 2018 - 19:00-22:00 CET

2017
Dédicace de Carlos Medina Tuesday, November 21, 2017 - 18:00 CET
Vernissage de Knopp Ferro Thursday, September 21, 2017 - 19:00-21:00 CEST
Rencontre avec Carlos Cruz-Diez Tuesday, June 6, 2017 - 18:30-21:00 CEST
Vernissage de Luis Mille Thursday, March 23, 2017 - 19:00-21:00 CET
Vernissage de Hans Kooi Thursday, February 2, 2017 - 19:00-21:00 CET

2016
Vernissage de l'exposition "Sculptures et Reliefs" Thursday, September 29, 2016 - 19:00 CEST
Vernissage de Macaparana Thursday, March 31, 2016 - 19:00-21:00 CEST
Finissage d'Anne Blanchet "LIGHT DRAWINGS" Saturday, March 19, 2016 - 14:00-19:00 CET
Vernissage d'Anne Blanchet "LIGHT DRAWINGS" Thursday, February 4, 2016 - 18:00-21:00 CET

2015
Vernissage de Gun Gordillo Thursday, January 22, 2015 - 19:00-21:00 CET

2014
Vernissage de Geneviève Claisse Thursday, October 2, 2014 - 19:00-21:00 CEST
Vernissage du collectif LAb[au] "zéro/un" Thursday, February 6, 2014 - 19:00 CET

2013
Vernissage de l'exposition "Nemours Naraha" Thursday, December 19, 2013 - 19:00-21:00 CET
Vernissage de l'exposition "Vasarely" Thursday, April 18, 2013 - 19:00-21:00 CEST
Vernissage de Soto Thursday, February 21, 2013 - 19:00-21:00 CET

2010
Vernissage d'Anne Blanchet "light drawings" Thursday, April 15, 2010 - 19:00-21:00 CEST
Vernissage de David Bill Thursday, February 18, 2010 - 19:00-21:00 CET

2009
Vernissage de Walter Leblanc Thursday, December 10, 2009 - 19:00-21:00 CET
Vernissage de l'exposition collective "Happy Yellow" Thursday, September 24, 2009 - 19:00-21:00 CEST
Vernissage d'Agam "Virtuel - Réel" Thursday, April 2, 2009 - 19:00-21:00 CEST
Vernissage de Malaprade Thursday, January 29, 2009 - 19:00 CET

2008
Vernissage de Geneviève Claisse "portrait de phase" Thursday, November 20, 2008 - 19:00 CET
Vernissage de Michalis Katzourakis Thursday, April 3, 2008 - 19:00-21:00 CEST
Vernissage de Mortensen "Opus Tamaris" Thursday, February 21, 2008 - 19:00-21:00 CET

2007
Vernissage de l'exposition de Picelj "surfaces" Thursday, November 22, 2007 - 19:00-21:00 CET
Vernissage de Freddy Fraek "Particula..." Thursday, September 20, 2007 - 19:00-21:00 CEST

2006
Vernissage de Sunagawa "TRANSPOSITIONS" Thursday, December 14, 2006 - 19:00-21:00 CET



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